一个资深的“素人”是如何沉浸在生活中的——读许玲的小说有感
一个资深的“素人”是如何沉浸在生活中的——读许玲的小说有感
2026.01.19
我是在《人民文学》上读到许玲（曾用名晶莹水灵）的小说后才开始注意她的写作行踪的。据我了解，许玲是一位典型的业余作家，为什么说典型？是因为不少作家虽然在写作上是业余的，但他们的正职工作与文化有关，与文学有关，他们是生活在一个大的文化圈里的业余...
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森林创造了一种美的关系——读李青松报告文学《另一种自然》
森林创造了一种美的关系——读李青松报告文学《另一种自然》
2026.01.19
李青松新作《另一种自然》的关键词其实只有四个字：“国家森林”。中国生态文学作家，不少人都会描写森林，赞美森林，但在我看来，只有李青松最懂国家森林，最懂得国家与森林的关系，最懂森林对一个国家生态不可替代的作用。《另一种自然》讲的就是国家战略、...
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长篇小说的地域书写与中国故事
长篇小说的地域书写与中国故事
2026.01.19
当代长篇小说创作，亟须对新时代社会生活、文化结构、科技创新、传播格局等一系列深刻变化作出积极回应。身处数智化浪潮，长篇小说的地域书写不再仅是故事展开的背景板，而是作为一种根本性的叙事方法与架构，将“地方性知识”淬炼为具有普遍意义的“中国故事...
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电影类型之变与数字技术之兴
电影类型之变与数字技术之兴
2026.01.15
　【文艺观潮】　　类型化是电影与生俱来的市场基因，类型创制追求如同观众涌向影院的脚步，从未停歇。基于市场需求侧的期待，集聚类型求变动力；基于创制供给侧的创新，激发类型迭代活力。观众用“脚”投票，推动类型片成为大众心理与时代气质投射于银幕的通...
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微短剧从“爽感狂飙”到迈向精品化
微短剧从“爽感狂飙”到迈向精品化
2026.01.15
《一品布衣》《家里家外》《盛夏芬德拉》《当爱抵达时》海报　　程波　　网络微短剧在经历几年狂飙突进式的发展之后，如同任何一种网络视听形态一样，势必也将沿袭从萌芽、爆发到理性平稳发展的脉络。　　传统影院电影被称为“黑箱”电影，而在诸如美术馆等开...
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苏童《红粉》：人物的自知与叙事的谦逊
苏童《红粉》：人物的自知与叙事的谦逊
2026.01.15
《红粉》是苏童在28岁时创作的一部在文学史上颇负盛名的中篇小说。全书篇幅不长，人物不多，情节烈度被控制在一个温和的区间之内。可以说，《红粉》是一部具有闪光感和碎片感的作品，体现了一些作者自由书写的特征。但在当时年轻的苏童自由度极高的书写模式...
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脚步中有大美涌现——读廖奔散文集《山河行走》
脚步中有大美涌现——读廖奔散文集《山河行走》
2026.01.15
廖奔先生最为人熟知的身份，是成就卓著的戏剧研究专家，出版过多部在业内颇有影响的著作。相比之下，如他自己所言，他的散文是学术志业之外的“随感而发”，只占了极少比例。他又坦言这为数不多的作品，却备受自己看重和喜爱。读他的散文集《山河行走》，约略...
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“远方”——仰望星空的视觉与磁场·评朱朝敏《我们曾握手星辰》
“远方”——仰望星空的视觉与磁场·评朱朝敏《我们曾握手星辰》
2026.01.15
小说有别样的传统，如何进入小说文本的密道，我们似乎也需要某种跳脱以接通一些别材别趣。朱朝敏的小说《我们曾握手星辰》别有意味，故事的悬念设置始终能够激发读者浓烈的好奇心去一探究竟，这里的叙事节奏是较为明快而爽朗的，因为围绕余美贞的诸多疑问足以...
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《人之初》：一次人性刻画的新探索
《人之初》：一次人性刻画的新探索
2026.01.15
“我是谁？我从哪里来？我到哪里去？”这经典的哲学三问，常常是严肃文学作品探讨的命题。在创作剧集《人之初》的过程中，我试图将这3个问题借由一个悬疑类型剧的外壳，通过带有实验性质的叙事结构，投射进错综复杂的人伦困境中。这是我回归剧集创作的一次重...
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