口述/孙少斌
整理/杨天 宋珮
编者语：宋文治艺术研究中心官方微信平台自开设宋玉麟编著的“三缘”专栏以来，深受广大艺术爱好者和收藏家的喜爱，日前，“三缘”的收山之作《梦缘》也已收官。因此接下来，本中心将为读者们呈上《松石斋访谈录》专栏。《松石斋访谈录》是一部20世纪中国艺术史的口述记录，它通过深入老一辈艺术家们的记忆宝库，挖掘主流艺术史书写之外的精彩细节、成败得失、人生百味，抽丝剥茧地讲述宋文治及20世纪艺术家的故事，希冀在当下纷繁的文化生态中，读者们透过访谈，能够深入体悟大师思想，唤醒记忆，发轫信念，以期突破自我，臻入新境。最后要特别说明的是，由于每一期的访谈篇幅较长，我们在原文基础上做了一些适当的提炼与删改，希望大家能够谅解！
杨天（左）、孙少斌（中）、宋珮（右）在江 苏省美术馆合影
01/
“宋文治先生是非常懂印章的。”
1980年，我和宋老第一次在总统府西花园相识，那时我刚三十岁。从工厂借调到江苏省国画院，给亚明、宋文治等几位老先生开车。除却去世较早的傅抱石先生，我与其他老先生都有过交往。在与这些老先生相处的过程中，我和宋老的感情是最好的。那时候，宋文治先生的精神状态非常好，和他交往会有很亲切的感觉。对于我来说，当时“新金陵画派”的画家当中，懂印章的人并不多。很多画家都是看看差不多就盖了。宋文治先生却是非常讲究的，他非常懂印章，对印章的篆刻流派、印人的状况等，了解的十分详细。他用印章也很仔细，从不盖完了，就脏乎乎的放置一边，而是在每次用完后，都会用布擦干净，再小心翼翼地收起来。这个习惯宋玉麟也延续了下来。记得有一段时间，我感觉刻的朱文汉印总不能突破，心里经常感觉不满意。宋老看到就说：“给你推荐两个人的印章，你看看是否有帮助，一位是韩天衡，另一位是来楚生。”我看过这两个人的印章后，很受启发。虽然我当时对韩天衡印章认知不够，但的确拓展了我的刻印思路。
我自己更喜欢用平稳又厚重的方式去细细磨。比如给宋老刻印章，就要与他的艺术风格相接近。有些篆刻家过于强调自己的特点，在他的概念中，我就是这么刻的，好用不好用是你的事。但是我觉得不能这样，刻的印章最终还是要反映在画家的画面上，你是画面配角，最好的效果应该是给画增色，过分的强化自身是不合适的。宋老非常赞同我的想法，所以在刻印章方面，宋老给予了我许多的指导。
记得有一次宋老陪陆俨少先生住在汤山“八三医院”，亚明先生领着画院一些工作人员去看望二老。当时宋老在日本镜片上画一幅泼彩，缺了一方起首章。我说：“回去给你刻一个送来。”宋老性子比较急，他说：“你马上就刻。”于是就找了一块别人刻过的石头给我，我大概地磨了磨，用半个剪刀当刻刀，篆刻了一方“八十年代”，宋老大悦，甚是喜爱，这枚章成了老先生80年代的常用章，后由宋玉麟先生捐赠给了太仓纪念馆。
02/
“宋老对我的关怀是无微不至的。”
宋老对我个人艺术的发展起到了很重要的作用。在艺术上，他会用他的艺术思想来指导我。我在《南京周末报》上刊发的第一方印章《好山河》就是宋老推荐的。当时报刊的编辑叫陆拂明，他懂印章，会经常与宋老交谈。有一次聊天中，宋老就给他推荐了我的印章。看完，陆拂明就说道：“哎呀，我想见见这个人。”宋老说：“那你找宋玉麟，他们是朋友，到时候你们一起去找他。”其实还有很多地方宋老都对我给予了帮助，可以说是全方位的。我调到“十竹斋”去工作，也是宋老举荐的。
那时汽车相对较少，也没有出租车，他就经常找我说：“我要到什么地方，跟你约个时间，麻烦你送我一趟。”记得有一次宋老从北京回来，等着接他却一直没到，后来他说飞机晚点了。没想到却发生了一件很感动我的事情。因为晚点，他就想：“小孙来接我，是不是还没吃晚饭？”于是，他就将飞机上发的盒饭留下来带给我吃。这虽是件小事，却令我颇为感动。还有一件事，我年轻的时候胡子多也不常刮，他去日本出差，还不忘给我带了一把电动剃须刀。在80年代初，拥有一把电动剃须刀，是很稀奇的了。宋老能用生活中的点滴，关心和爱护身边的人，在艺术界也是极其难得的。
孙少斌历年为宋文治所治印/部分
03/
“宋老生活中是很有情趣的人。”
记得他年轻的时候很怕坐飞机。有一次，亚明、宋文治等先生们被安排到北京人民大会堂画画，这是个隆重的事情，好多人去送。鉴于那时不常乘飞机，宋老忧心忡忡地坐在候机室，也不说话。亚明先生则是抓把瓜子边吃边转，转到宋老跟前和他说：“老宋，天气预报说今天有雷阵雨啊！”宋老听完更加紧张了。现实情况，天气好得很，亚老只是和宋老开了一个玩笑。老先生之间也是很幽默，很好玩的。
还有一次，宋老跑到大行宫的“十竹斋”，问我说：“你有没有骑单车？”我说：“骑的。”他说：“走走走，去白相白相。”我就说：“好”。他也不说到哪里，直接骑着车子就走了。骑到中华路“瞻园面馆”，他告诉我这里很有名，这儿的面与太仓的奥灶面很接近，老先生要了一碗熏鱼面，给我要一碗大肉面，两人吃完后，骑车就回。神神秘秘地跑了如此远，仅为一碗面条，生活中的宋老真的和蔼可亲，他还常常不惜花费很多的时间和我谈论美食。
04/
“宋老在中国画方面，做出了巨大的贡献，引领了艺术潮流。”
宋老的绘画是从传统中衍变而来的，有自己的想法与创新。在山水画上，先生最突出的地方表现在两个方面，一是他的“黄山主题”，另一个是“太湖主题”，我个人看两大创作主题都是非常了不起。宋老的“黄山主题”，特别是黄山西海门系列，最令我震撼。西海门题材的画作中，他对山水结构观察得相当仔细，而且表现得也十分到位。有时候看似他没有画完，但在宋老的心中其实已经提前完结。除此之外，先生还享有“宋太湖”的美誉。他画太湖题材很讲究，每一幅画画完后，无论是点桃花还是梨花、颜色上红色，抑或是白色，他都要斟酌许久。这对于“太 湖主题”绘画的创造与发展起到了非常显著的促进作用。然而，除却以上两点，我认为他对“新中国建设题材”的主题性创作也有创新，特别是画面的架构，他不但汲取了传统绘画的精髓，还运用电线、吊车等极具时代标志的物件，对画面进行纵向、横向的穿插，既具有结构感，也有艺术感，从而使整体画面极为饱满充盈。所以，宋老在中国画方面，做出了巨大的贡献，引领了艺术潮流。
生活上、艺术上、为人处世方面，宋文治先生都是一位善良、厚道、有大智慧的老先生。他的一生不仅对江苏省国画院，更对江苏美术界做出了不可磨灭的贡献。
——来源 | 宋文治艺术研究中心